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VFX巫师如何将权力的游戏龙带入生活

drogon the dragon wings spanned

该团队将他们的龙设计基于大量研究

权力的游戏已成为一个世界范围的现象,并有充分的理由。这是一部真正史诗般的制作,每一集都是一部迷你电影,它带来了一支庞大的人才团队,将乔治·R·R·马丁的幻想带入了我们的电视屏幕。

分别由VFX制作人兼主管Steve Kullback和Joe Bauer负责拍摄和组织视觉效果,让世界变得如此迷人。虽然这个世界上有无数的元素,但是有一个比任何其他人更能吸引粉丝:龙!

我们与这对夫妇进行了交谈,并发现了关于权力游戏龙的创造方式的三个秘密。

01.他们是基于真实的动物

baby drogon on dany shoulder

短吻鳄,蜥蜴,角质蟾蜍和蝙蝠都是灵感来源

Drogon,Rhaegal和Viserion不仅仅是纯粹来自想象,而是开始了Baeur:他们将动物的真实世界视为研究和灵感。

他解释说,该团队首先在互联网上搜索图像和视频,“只是为了查看与鳄鱼,蜥蜴,角质蟾蜍和蝙蝠相关的所有内容”。

他们继续制作大量野生动物图像汇编,盘旋他们喜欢的物品并将它们融入设计中。

当你看到大自然,看到各种威胁机制。我们想利用它。

The dragons' flight was patterned after bats, owls and eagles

龙的飞行是在蝙蝠,猫头鹰和老鹰之后形成的

“当我来的时候,我建议龙的特征,比如龙,鳍等根据龙的情感表现如何,”鲍尔说。

“当我们谈论颜色变化时,有一点,当你看到大自然并看到各种威胁机制开始 - 当生物生气或害怕或不同的事情 - 我们想利用这一点。

“所以,当Drogon正在攻击时,鳍状物的涟漪 - 看起来他已经被你知道了吗?所以我们依赖于这么多现实世界的参考。而且飞行也是如此,我认为飞行是在蝙蝠,猫头鹰和老鹰之后形成的。我们试着尽可能少地从头开始发明。“

当然,角色设计工作并不止于此。随着权力的游戏进展,龙必须成长。因此,该节目的专业龙设计师Dan Catcher负责确定它们的尺寸,每年它们的尺寸增加一倍。

“你知道他们最初是新生儿,现在他们已经进入了成年期,”鲍尔解释道。 “Dan必须解决这个问题:你不能只选择一个模型并将其扩大。

“因为有一种感觉,我们所有人都告诉我们,它的大小是多大的,它的比例如何以及它是如何移动的,它的细节是如何布置的,所以它真的在他的球场。而且他真的很擅长。”

他们呼吸真火

在第五季的第九集中,Drogon将自己带入竞技场并感受到威胁,用他的火热气息袭击了很多人。 “这些天,你会期望在CG中创造火力,但不要被愚弄:这真的是你在屏幕上看到的火,”Kullback解释说。

behind the scenes

较短的后期制作时间意味着尽可能多地捕捉相机

如此短暂的制作后时间,团队不喜欢在拍摄开始后留下太多的事情。出于这个原因,他们经常在创造许多逼真的镜头时回顾旧学校的特效。 “我们认为它更聪明,”Kullback说,“因为你最终会得到更有机的东西,但它实际上也更实用。看起来更好。”

“龙的翼展大约40英尺,并且可以射出大约50英尺的火焰,所以当Drogon进入一个环境并用火焚烧很多人时,你会认为它是CG火和CG人。

“但乔提出了一个疯狂的行为(我们都坐在桌子周围,嘴巴松弛下巴,看着他走了'你疯了吗?')是提前给龙动画并拍摄动画然后应用它到运动控制摄像机。

你基本上有火,你有特技让人受到打击和点燃,你的表现全都陷入相机!

“相机装置基本上可以扮演龙的一部分,然后将火焰喷射器固定在摄像头上,并向特技人员发射50英尺的火焰,这就是从龙口喷出的火焰。

“所以,你基本上有火,你有特技让人受到打击和点燃,你的表现都被摄像机捕获。然后你不得不创造龙并整合它并将它连接到火中。

“最初我们都看着他,就像他疯了一样,然后我们开始打电话,探索这一切的可行性,进行一些测试。最终,这正是我们如何去做,结果证明是最快,成本最高的有效,实用的方法。

danerys dragon

在创建镜头时,团队经常会回顾旧学校的特效

“即使我们点燃了20名特技玩家(哈哈!)它也更加安全,因为所有火灾的行为和所有设备的行为完全是机器人的,完全可重复且完全可预测的,所以它更安全;所以每个人都确切地知道如何,何时,何地以及如何将一切都降下来并且可以准确地计时并拨入其中。“

鲍尔回忆说,当它归结为它时会感到紧张:“事实上,根据我们的意愿,我们在一个50英尺的火焰喷射器的接收端有20个人是神经紧张。主要是因为大部分都是我们特定的控制,它真的是特技人员的准备 - 他们很棒,而且整个事情都是完全安全的。我认为在某个人的小指尖上有一个小小的水泡(这本身就是一个证明!)。

事实上,根据我们的意愿,我们在一个50英尺的火焰喷射器的接收端有20个人是神经紧张。

“此外,令人兴奋的是,制作人员愿意和我们一起走下去,因为包括导演在内的每个人都非常担心。你知道这样的事情,如果它出了问题,你会输掉一天。

“火灾重置是两个小时,这些射击时间非常紧张,失去10分钟意味着什么。所以,如果整个事情已经向南发展,那将会产生相当大的影响。事实上我们已经拥有了这样的信任度生产说明了我们如何在这方面共同努力。“

03.如何创建丹妮莉丝的飞行场景

dany and drogon

我们的特效团队根据CG模型构建了龙的一部分副本

这个季节最令人印象深刻和预期的场景之一是当丹妮莉丝终于在空中骑着她的一个成年龙宝宝。鲍尔解释了这是如何创造的。

“我们尽可能地用现实世界的东西预先处理所有事情,这样一切都准确到位置,甚至是我们在CG(和龙)中复制的演员的规模,”他说。 “所以很容易弄清楚艾米莉亚·克拉克(丹妮莉丝)在赛场上会与多少龙进行互动。”

整个背景是CG,因为没有真正的方法来拍摄与飞龙一起旅行的背景!

“我们的特效团队根据我们的CG模型构建了龙的那一部分的副本,它是部分液压和部分手动操作的组合,所以基于我们已经完成的龙的动画,我们知道什么样的它需要在Emilia的场景中进行的运动。“

团队能够在绿色屏幕上捕捉她的粉丝等,在相机上拍摄,剩下的就是把龙放进去。整个背景也是CG,因为没有真正的拍摄方式与飞龙一起旅行的背景!

“她的衣服部分需要以比我们在地面上创造的速度更快的速度进行吹制,这也成了CG,”鲍尔补充道。

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