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简介:Andrea Tinnes

“真正吸引我进行类型设计的东西是在所谓的静态和精确定义的形状的约束下工作的挑战,尊重拉丁字母的规律,平衡文化习惯和个人表达,”类型设计师Andrea Tinnes说。 “重要的变化,如重量和空间的变化,直线和曲线,起点和终点,上升和下降,可以产生最大的影响,这是非常有趣的。”

她极化和平衡概念的方式不仅仅是她描述为什么她在过去十年左右如此被排版所迷住的特征。这似乎是她作品中的一个主题。她的一些面孔,如PTL Skopex,DasDeck和Wedding Sans,将使她与其他伟大的德国印刷师一样,他们的工作是干净,细致和传统的。然而,在她的一些其他字体中 - 例如HairCrimes,Stitch-Me,Mimesis和Volvox--表达和实验在极端情况下显而易见。

Tinnes研究了美因茨的通信设计,这是类型历史上的一个重要地点。在1550年代,约翰内斯·古腾堡(Johannes Gutenberg)正在完善一个过程,该过程包括在字体,标点和连字中使用统一字符,以便在螺旋印刷机内使用。在发明新闻时,古腾堡还创立了排版学科。 450多年后,Andrea Tinnes认为该领域的文化重要性不断提高。 “我们每天都在消费排版。今天我们依赖的类型比以往任何时候都多。语言的视觉表现类型对于如何呈现创意以及如何传达信息都有很大的影响,”她说。 “它是我们社会中任何沟通的一个组成部分:它促进,指挥,指导,组织,代表或简单描述。”

从美因茨应用科学学院毕业后,她进入了加州艺术学院。自1999年以来,她一直担任图形和类型设计师,并于2004年成立了自己的品牌Typecuts,作为推广和发布她的字体和平面设计工作的平台。此外,她从现在的柏林基地上下班,在挪威卑尔根国立艺术学院教授排版课程。

“我已经有意识地决定成为一个单人工作室,所以我尽量保持一切小而易于管理,并为设计字体和我的教学承诺留下足够的空间,”她说。 “所以,我的客户名单很短。但是,这使我能够与客户以及合作者建立密切友好的关系。我有两种类型的客户 - 商业客户和设计工作室 - 谁委托我使用标识和自定义字体。“

情感项目
Tinnes的产品组合中有三个项目为她脱颖而出。首先,她最广泛的工作是她的字体PTL Skopex。 “这是我最密集和最广泛的类型项目,可能是我最大的类型成就,”她宣称。 “Skopex非常代表我的类型设计培训的所有阶段。这是一个非常漫长的来回过程,甚至在六年之后它还没有完成。计划新的补充。现在看看Skopex,很难想象所有的它带来的痛苦和痛苦,以及我经历的情感阶段,如兴奋,沮丧,愤怒,满足,快乐和疲惫。“

稍微远离排版,她一直在为一家电影制作公司Media设计工作,该公司在佐治亚州的科隆和第比利斯设有办事处。该公司的目标是通过电影促进两国之间的文化交流,并与歌德学院一起组织每年在第比利斯举办的德国电影节。 Tinnes致力于该项目的广告,海报和其他宣传材料,它们结合了完全不同的拉丁语和格鲁吉亚语字母和语言系统。

Merz是柏林的一家艺术品商店,也是她最喜欢的客户之一。这是艺术家和设计师可以展出和销售作品的地方。 Tinnes设计了自己的身份,并支持为艺术家提供展示和销售作品的场所,以及讨论和交流想法的概念。

实验类型
Tinnes最有趣的家庭之一是Wedding Sans。从表面上看,它是一种非常有序,干净的现代无衬线字体,有八种字体可供选择。背后的故事揭示了Andrea Tinnes的工作概念思维。 “在CalArts,我将遗传学的基本原理 - 显性和隐性性格特征的繁殖和交叉 - 应用于类型设计。我通常对字体作为家庭或社会的概念感兴趣,其中个体成员互动,形成关系并拥有特殊的个性。“

使用字母的不同元素可能具有显性或隐性特征的想法,她开发了字体,她将其描述为既有节奏又有刺激性。很难说圆形和矩形元素是否会在这种字体中发生冲突,或者小写字母是否由于它们的繁殖或性质而变宽,但它似乎是一个成功的现代面孔。

在Tinnes的其他一些字体中进一步进行了实验。 Volvox很容易就是最令人难以置信的。它是一个没有字母的五字体系统。相反,每个字母都由一个形状表示。在这五种字体中,'A'的形状都是不同的但是互补的。彼此叠加的字母的组合创建独特的个体形式。它实际上是一个可以播放的字体系统。

“这一切都源于我对有机形式的特殊兴趣,”Tinnes开始说道。 “灵感来自各种来源:生物学书籍,词典和有机结构的特定出版物,如D'Arcy Thompson's论成长与形式。然而,最大的灵感来自Ernst Haeckel在他的专着中精彩的海胆,海蜇,珊瑚,海绵和放射虫的画作。自然界的艺术形式

“在设计过程的开始,我只是草绘和收集有机形状,各种零碎,不知道它最终会引导我的位置。同时我在计算机上重新绘制这些集合,将形状转换为矢量图形我开始玩,创造复合材料和桡骨生物。在玩的时候,我意识到我需要一些结构,一种形式的层次结构,就在那时我想出了一个基于刚性的字体系统的想法层次结构,可以轻松叠加和混合各种形状。“

对于在她的工作室隔壁工作的Flash程序员Martin Perlbach而言,Tinnes已经将该系统变成了一个应用程序。你可以上网www.typecuts.com/volvox,并与Volvox表单互动,以提出独特的创作。

与此同时,在洛杉矶,艺术家Jamie Calirie已经使用了该字体,在该市的Highland Grounds Caf前面画了复合的Volvox字母'E'。在将字体用作秘密通信手段之前还需要多长时间才能看到!

使用装饰字体是Tinnes的Mimesis,Stitch-Me和HairCrimes字体中你会接受的东西。 “装饰性意图将装饰的话语与理性设计的话语联系起来,”她引用Denise Gonzalez Crisp的话说道。 “这句话很好地概括了我的实验型设计。我一直对几何结构和有机形式以及图案和节奏的关系感兴趣.Mimesis,Stitch-Me和HairCrimes,尽管它们的有机特性,都是基于非常严格的网格和使用模块化系统。“

每个人都来自非常有趣的灵感来源。在Tinnes看到一部名为Microcosmos的纪录片后,Mimesis开始了,该纪录片研究了草地和池塘中昆虫的日常生活。 “我想发挥字形的说明性潜力 - 字母作为自主形式,几乎就像小动物一样,”她说。与此同时,Stitch-Me的灵感来自柏林跳蚤市场的铜模板。它们用于将交叉缝合图案转移到织物上,并且她使用十字绣动机作为一系列位图字体的像素元素。最后,HairCrimes受到两本书的影响:Mira Calligraphiae Monumenta,乔治·博克斯凯(George Bocskay)题写的书法作品,由约里斯·霍夫拉格尔(Joris Hoefnagle)主持;和4000字母组合,一系列装饰字母组合。

Tinnes的独特字体集继续增长。最近,她完成了一个名为Type Jockey的新字体系统,在接下来的几个月里,她将专注于设计一种新的无衬线字体,包括带有斜线字符的真实脚本。之后,2006年第比利斯德国电影节的材料将于10月到期。

联系方式
Www.typecuts.com
Andrea@typecuts.com



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