马克波特

今年3月26日,马克波特宣布离开唯一一家获得编辑设计D&AD黑色铅笔的报纸。在他14年的报纸服务中,波特帮助重新定义了这条道路守护者新闻发布了。 2005年,他在重新设计有史以来最受尊敬的编辑蓝图之一中担任主角。 2007年他保税守护者该网站的印刷版获得了关键和商业上的好评。在他任职期间,他是D&AD黄色和黑色铅笔,SPD金奖的获得者,并因其简单英语运动的设计作品的清晰度和可读性而获奖。

对于任何设计专业人士来说都是令人羡慕的荣誉 - 对于现代语言毕业生而言,并没有一个小时的正式编辑设计培训。

许多设计师都会面临重新设计一个具有传承和身份的国家大报的挑战,这种传统和身份可以追溯到1821年。其他人会试图通过反传统的自我主义行为来压制自己的身份。不是波特;他只是借鉴了他多年的专业知识。他已经非常熟悉他的观众,他制作了一个设计代码,他的读者立即认出:“我知道它必须令人惊讶,而且可能有点反常和反直觉,”他说,准确地描述了什么守护者2005年的重新设计交付。

“很明显,无论它改变了多少,它仍然需要看起来和感觉守护者“Porter解释说。”部分原因来自模块化网格上元素的组织方法,以及空间的使用 - 我们从旧设计中传承的原则。

波特解释说,虽然大卫希尔曼1988年着名的纸张重新设计是一个里程碑,但它也严格地坚持现有的编辑原则。换句话说,虽然希尔曼彻底改变了卫报的身份,但他并没有必要彻底改变参与这篇论文的经验。

“当你重新设计一份报纸时,你必须处理无数的约束和惯例,”Porter说道,他在编辑艾伦·拉斯布里奇(Alan Rusbridger)的简报下将论文转换为柏林格式,提出了一种更流畅的方法。 “这些页面变得非常单调,因为所有的故事都倾向于相同的长度,所以我们提出了更多的短篇故事和更长的故事,但在中间范围内则更少。这使得更多不同的页面和更有趣的旅程读者,“他解释道。

在重新设计中没有更好的例子监护人比目击者的传播。在这里,新闻摄影被允许呼吸。一个简单的标题提供了事实,但故事是通过图像讲述的。根据波特的说法,设计似乎是一个简单的页面,但实现它的思维过程及其所体现的设计原则要复杂得多。

“随着读者与报纸交流的时间越来越少,视觉新闻必须发挥更大的作用。在各个层面和页面都是如此,但目击者是一个极端的例子。大多数读者不会读到20%以上的报道。版本中的单词守护者一张吸引他们注意力并让他们参与一两分钟的照片比阅读一篇1000字的文章更有价值,而且花费的时间也少得多。

“当佩戴舒适地握在手中时,Berliner传播的尺寸恰好适合填充视野,因此当图像从前到后都很清晰并从人眼中拍摄时,你真的感觉像你一样“是场景的一部分。”

这个例子暗示了波特以杂志为主导的编辑设计方法。 1999年,他重新设计了论文G2周末当时设计总监西蒙埃斯特森的补充。每个补充都非常强调摄影,允许以功能为主导的补充片段讲述通常用于优质月刊的故事。在这里,波特与贝纳通的设计经验颜色杂志,The晚间标准ES分支,以及英国首次在英国推出有线一闪而过。

“在我参与报纸之前,我在杂志上工作了很多年。在那里,我与摄影师和照片编辑密切合作,以获得合适的照片。摄影,插图和信息图表在几乎所有报纸或杂志中都是必不可少的 - 伟大的组合图像和信息设计是令人满意的出版物。“

守护者重新设计将图表和数据图表的概念引入了更广泛的读者 - 但并非没有重要的思考。波特的设计理念似乎围绕着对信息的需求;在他的项目中没有虚假页面工具和橱窗装饰的地方。

“我鼓励使用简单的单列图表和图表,这些图表和图表可以在瞬间传达一两个简单的事实 - 这对于读者来说通常比加载信息的复杂双页传播更有用。但同样,它必须相关和智能地制作是值得的。“

然而,在这种信息图和照片新闻方法中,Porter重视固体网格和明智字体的核心设计基础,使用与特定图像元素一样高。

“某种网格总是必不可少的,”他解释道。 “编辑设计工作的很大一部分是为不同元素的集合带来秩序,网格有助于我们强加这个顺序。但网格也有自己的美学品质,我的设计可能更基于网格比起许多其他设计师,因为我相信网格的数学属性可以增强阅读体验。我不认为网格是限制性的;一些潜在的学科实际上是解放,因为它让设计师可以自由地投入更多的注意力类型和图像。“

对于英语读者来说,在研究Porter所做的外语标题时,这一点变得更加清晰。通过删除对页面上单词的直接理解,例如PºblicoPersoonlijk,基于网格的设计的可靠性显而易见。

这些论文中的每一篇也都是波特专家设计眼睛的产物。格栅和封面图像使用耐用,标头和字体紧密镜像守护者定制的衬线,Guardian Egyptian,由Christian Schwartz和Paul Barnes设计的定制字体。

“当保罗做了一些关于什么成为卫士埃及人的草图时,我可以立即看到它具有我们所需要的品质 - 它感觉聪明,经典和微妙,但也是尖锐和现代的。

“这是开发字体的一个迷人体验。在这个过程的早期,我非常亲自了解细节,但最后我明白你不应该孤立地看待个别角色,而且对我来说更好。非常清楚我的要求,但同时给保罗和基督徒提供了进行设计的空间。“

波特继续谈论编辑设计中的基本普遍原则,以及如何 - 作为PºblicoPersoonlijk证明 - 有超越语言的普遍基础。他说,这些原则是通过对您正在工作的视觉文化以及您正在设计的读者的理解来补充的。

“我一直在巴黎制作一本杂志,以前的设计并没有真正发挥作用,但它确实看起来与众不同,”他回忆道。 “因此,我试图像法国设计师一样思考,以便提出一种符合优秀设计的普遍原则的新设计,但仍然感觉法国人。”

这种身份和文化上精明的设计方法也构成了他数字化努力的基础。与他的印刷作品一样,波特认为,研究丰富的数字化方法是成功项目的关键,在这个项目中,理解受众的性格是关键。他在网上对待的内容与打印到一定程度相同,然而,在谈论为iPad等显示设备进行设计时,他会重复这种态度。只因为你能够用数字做某事并不意味着它是必要的 - 良好的编辑设计就像知道要填写页面的内容一样多。同样,他认为像iPad这样的设备不应仅仅反映出印刷版本的一些附加功能:“及时,我们将找到一种方法来制作具有可读性和设计复杂性的数字出版物,并且完整数字功能,“他说。

波特认为,数字领域仍然是编辑设计师的限制,当然,他是对的。在任何编辑网站设计简介中,可用性始终是最重要的考虑因素,并且考虑到保持多个浏览器快乐的要求以及字体使用的限制,它很难被描述为设计师的天堂。

令人兴奋的是,波特反映,更广泛的印刷业对数字威胁的反应。

“看到较小的小众杂志用生产技术进行大量试验 - 将杂志作为具有触觉特性的物品以及视觉杂志 - 这很有意思。我认为这对他们来说是一个很好的方向。但杂志出版业务的商业化程度越高和其他任何企业一样,大多数企业都会不断努力削减成本,提高利润率,但这并没有创造出创造力蓬勃发展的环境。“

鉴于他在编辑设计方面的成就,这是一个合适的职位。波特的工作守护者报纸,它的网站以及他所创造的各种外语标题可能激发了许多领域的无数创意,但他的真正成就在于提供既富有创造力又具有商业成功的设计解决方案。

随着“印刷已死”的回声仍在设计界引起反响,这使得波特的成就更加卓越。不仅因为他“陷入”编辑设计,而且因为他的作品已经成为一种大胆,智能的编辑设计风格,在全球范围内模仿。

在Mark Porter Associates的顾问和执业者的新生活中,他拥有智能,时尚,但最重要的可访问编辑设计经验的页面和页面。但波特的核心原则保持不变 - 没有神奇的公式。良好的编辑创作是在各个层面上了解和联系您的观众的产物:“读者因其独特的个性而对出版物作出回应 - 这些出版物来自于设计,编辑和写作的结合。”



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