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让乙烯基趋势继续下去

我是一个非常幸运的人:作为内布拉斯加州奥马哈的独立唱片公司Saddle Creek的设计师,我与我的朋友一起工作,关注我关心的项目。在标签开始后不久,当Conor Oberst(独立摇滚乐队)时,我就认识了所涉及的人明亮的眼睛并且他的兄弟贾斯汀正在父母家的卧室里放出录音带。艺术品和设计只是我为了好玩而做的事情。我从没想过他们会变成我能做的工作。多年来看到它成长为人们联系的东西,真是令人惊叹。

我的第一张专辑设计是在1998年:我为我的浴室丝网印刷了300支用于Bright Eyes的LP夹克。 2005年,这个品牌变得足够大,需要艺术部门的一个人,他们给了我一份工作。在我为Bright Eyes'Cassadaga赢得格莱美最佳包装设计之后,我收到了一个非常诱人的提议,为一个备受瞩目的主要品牌乐队设计专辑,但我最终拒绝了。也许这是一个愚蠢的职业生涯,但我不能承诺这个其他大项目,仍然为标签工作。我真的相信我们正在做的事情。

我每天做的事情差异很大。有些日子大多是平凡的任务,比如制作促销单页;但有些日子我坐在那里制作最终出现在专辑中的实体艺术作品,这些都是最好的。我喜欢用双手来制作东西,这就是我大多数旧设计的来源。我决定回到这个地步老手杖2009年专辑“Feral Harmonic”。整个办公室参与了组装,每张CD都包含七张独立的墨水印章,将卡片粘贴在正面,粘贴在小册子中,并粘贴并系上封闭的色带。它最终成为一项重大任务,但我喜欢实践过程。

随着越来越多的人转向数字格式,我们可能会发现自己对某些乐队的身体压力非常有限。 CD销售量大幅下降,但数字销售和流媒体收入并没有弥补差异。较小频段的封装设计可能是一项挑战。虽然购买体育音乐的人越来越少,但离开的人更有可能关心包装的质量。但是,当然,制造的越少,每单位的成本就越高。如果提高定价,则可以使数字选项更具吸引力。这是一个恶性循环。

乙烯基销售正在增加,但它们仍然是市场中的一小部分。按LP很少,数量很少,对于不卖很多的乐队来说可能没有意义。但仍有机会让更多乐队在黑胶唱片上发行专辑并提供更好的包装。我想我们很快就可以通过两种方式发布专辑:数字和带有CD或MP3下载卡的黑胶唱片。

由于转向数字音乐,我的日常工作并没有发生太大的变化。在Saddle Creek,我们主要是黑胶唱片,并会尽可能提供这种格式。只要有足够的需求,我们就会继续按CD。我们确实开始在iTunes中购买完整专辑的“数字小册子”PDF,这只是对实物版本的艺术作品和班轮笔记的重新格式化。到目前为止,我们还没有考虑基于应用的相册或类似的东西。

我工作的一个重要组成部分是设计实际的包装本身,并尽可能地将其作为高质量的产品。作为一名唱片收藏家,我试图让每一个版本都是我想要购买的东西。当然,用精美的夹克和插件发布每个标题的豪华印刷品会很棒,但这通常是不可能的。有时我也根据乐队的意愿对艺术作品做出重大妥协。我不会试图强迫乐队接受我对他们的唱片应该是什么样子的看法,即使它有时真的很诱人。但最终,我认为对那些想要使用他们的包装来传达他们自己的视觉想法的艺术家说出最终决定权是一件好事。

我们的CD和LP包装有了一些发展。当我在2005年开始使用该标签时,我们几乎所有的CD都出现在珠宝盒中。我们最终转移到大多数CD的卡片“钱包”,类似于你在门襟LP夹克中看到的。它比珠宝盒包装更贵,但最终结果更好。压制LP的成本已经上升,但我们尽可能地使用重180g乙烯基。

我很失望,越来越多的人与实体专辑没有互动打包一点都不我认为体验中重要的东西会丢失。 “数字”说一张专辑只是一系列曲目,可以拆分并随意播放。希望乙烯基潮流将继续下去,成为关心专辑艺术品的人们的避难所。



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