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在文艺复兴时期的幕后

再生在2054年在巴黎设立。检查员Karas负责追踪Avalon公司失踪的科学家Ilona。但很快,卡拉斯发现伊洛娜可能拥有一个可能改变人类未来的秘密。

从一开始,Marc Miance,动作捕捉馆Attitude Studio负责人,Onyx Films制片人Aton Soumache和导演Christian Volckman就想要再生感觉就像一部真人电影,即使它完全呈现在黑人和白人身上。

该项目的早期阶段可以追溯到1997年,远在Robert Rodriguez决定继续工作之前罪恶之城和Robert Zemeckis极地快车。然而,Miance已经设想了完全在动作捕捉中拍摄故事片并以非真实照片的方式呈现它的潜力。

只有一个简短的演示和治疗,他们开始寻求资金支持。那时候,Miance还没有25岁,Attitude Studio还没有上映,没有欧洲工作室有能力承担这样的项目。这一切都必须从头开始建造。它也将是Christian Volckman的第一部故事片,而Aton Soumache只制作过短片。

尽管缺乏经验,他们提出的项目仍然是勇敢的:一部针对青少年和成年人的动画故事片,一部以流派电影闻名的国家的未来主义惊悚片,以及一个不习惯观众的黑白渲染。然而,在Path的帮助下,他们设法获得了1500万欧元的预算和米拉麦克斯。

一种新方法
在技术方面,该团队几乎将电影工作流程颠倒过来:“我们开始创建基于故事板的3D动画,”Miance说。 “在第一帧拍摄之前很久,它就为每个人提供了很好的感觉。”拍摄花了9周时间,在10x6米的电视机上使用24台HD Vicon相机。

“在拍摄之后,”Miance说,“Christian在3D环境中录制了他的演员完整的表演。凭借他的铁自律,他几乎可以完成无数版本的电影!”处理完所有的mocap数据后MotionBuilder中,Volckman同时致力于构图和编辑他的电影。

这个框架/编辑阶段大约需要五个月。然后,动画师接管并改进动画的动画角色,对特定元素进行关键帧。在mocap过程中记录的视频参考用于辅助动画师。

Syflex用于创建超过140个字符的超逼真的衣服模拟。 “由于我们的平面黑白渲染,我们必须非常仔细地检查织物的褶皱如何对照明做出反应,以确保角色的轮廓保持可读性,”Miance说。

由于这是一部真人电影,剧组必须注意最精细的细节。 “为了让我们的2054巴黎真实可信,我们不得不将它重新塑造成一个真实的现场。这意味着在街道上填充数百个额外的东西,就像我们在巴黎拍摄一样,”Miance说。

“当你阅读剧本时可能并不明显,”他继续道,“但从技术上讲再生是一部“人群电影”:大约需要拍摄300张照片。他们中的大多数都有不到100个额外的东西,传统上通过聚合动画捕捉数据的字符来完成。但是更大的序列需要多达5,000个额外的,因此,对于超过100个镜头,使用Attitude海量在巴黎的街道上居住。“

掌握景深
最明显的工作再生是程式化的黑白渲染。 “我们为此开发了一个特定的着色器,”Miance说,“但这项工作中最有趣的部分是提出了新的视觉代码:你如何在平坦的黑白中传达景深或透明度?”

对于景深,该团队发现,通过首先模糊背景然后锐化它们,他们获得圆形柔软的形状。为了透明,他们只是使用各种色调的扁平灰色效果很好。

这种视觉风格的主要挑战是预测动画的最终外观。 “例如,有了如此鲜明的灯光,”Miance说,“微小的动作可以彻底改变面部表情的含义。因此我们设计了一个特殊的预览系统,使动画师能够立即看到动画在渲染时的外观。”

“设计最终外观的过程涉及很多试验和错误,但我认为它最终得到了回报,将黑色电影氛围与巴黎的未来版本相结合,”Miance总结道。事实上,这座城市看起来令人震惊和令人不安--Volckman和他的团队建立在巴黎建筑的基础上,并将其调整为未来主义风格 - 使其成为电影中明显的亮点之一。

INFO Marc Miance是总经理 态度工作室,法国。要查看文艺复兴时期的图像和预告片,请访问 Www.renaissance-lefilm.com



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